您好,今日明帅来为大家解答以上的问题。定窑瓷器特点和鉴别方法视频，定窑瓷器的特点相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、定窑是是继唐代邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系，是我国宋、金时代的五大名窑之一。

2、它的主要产地在河北曲阳涧磁村一带。

3、定窑盛行于北宋中后期，因瓷质精良、色泽淡雅、纹饰秀美，定窑瓷器被宋朝政府选为宫廷用瓷，这使其身价大增，产品风靡一时。

4、 　　“定州花瓷瓯，颜色天下白”。

5、可见定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。

6、金王朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期。

7、从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种。

8、　　定窑白釉瓷器的装饰技法主要有划花、刻花、印花三种。

9、　　划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一，通常以篦状工具划出简单花纹，线条钢劲流畅、富于动感。

10、莲瓣纹是定窑器上最常见的划花纹饰。

11、有一花独放、双花并开、莲花荷叶交错而出、有的还配有鸭纹，纹饰简洁富于变化。

12、立件器物的纹饰大都采用划花装饰，刻花的比较少见。

13、早期定窑器物中，有的划花纹饰在莲瓣纹外又加上缠枝菊纹，总体布局显得不很谐调，这应看成是当时尚处于初级阶段的一种新装饰手法，也给定窑器断代提供了一个依据。

14、　　刻花是在划花装饰工艺基础上发展起来的。

15、有时与划花工艺一起运用。

16、如在盘、碗中心部位刻出折枝或缠枝花卉轮廓线，然后在花叶轮廓线内以篦状工具划刻复线纹。

17、纹饰中较常见的有双花图案，通常是对称的。

18、定窑刻花器还常常在花果、莲、鸭、云龙等纹饰轮廓线一侧划以细线相衬，以增强纹饰立体感。

19、　　定窑纹饰中最富表现力的是印花纹饰。

20、这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。

21、最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心,这类器型内外都有纹饰的较少。

22、定窑器物纹饰的特点是层次分明，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开。

23、纹饰总体布局线条清晰，繁而不乱，具有很高的艺术水平。

24、定窑印花题材以花卉纹最为常见，其次是动物纹饰。

25、动物纹饰中主要有牛、鹿、麒麟和飞龙等。

26、定窑飞龙纹一般装饰在盘、碟、碗等卧件上。

27、飞龙纹位于器物中心，祥云围绕，独龙为多，尚未见有对称的双龙纹饰。

28、飞龙身形矫健，昂首腾飞于祥云之间，龙尾与后腿缠绕，龙嘴露齿，欲吞火球，背有鳍，身刻鱼鳞纹，龙须飘动，龙肘有毛，三爪尖利，栩栩如生。

29、而定窑立件上只装饰有变形龙纹，其装饰水平与盘、碟上的龙纹相去甚远。

30、禽鸟纹饰中主要有凤凰、孔雀、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭等，做工精美的飞凤比较少见。

31、花卉纹以牡丹、莲花最常见，菊花次之。

32、花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法，讲求对称。

33、定窑瓷器最精美的纹饰大都集中在盘、碟上，纹饰多者可达四层。

34、每层纹饰富于变化，外圈纹饰多为几何纹或变形莲瓣纹，中心为动物、花卉结合纹饰，充满浮雕感，艺术气息浓郁。

35、而这件宋代定窑孩儿枕更是该窑名品，其造型神态及纹饰的装饰工艺等皆为上乘之作。

36、　　宋代定窑瓷器的主要特征：一是胎体轻薄，胎质洁白。

37、二是釉面多为乳白色，白中闪浅米黄色。

38、积釉处常有泪痕状流釉，呈黄绿色。

39、器物外壁釉薄处可见胎上旋坯痕。

40、三是北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期口沿则多不施釉，俗称“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。

41、四是官府所用瓷器底部有“官”、“尚食局”等。

42、五是定窑器物釉面通常有气泡。

43、用放大镜观察，一般可见大小不等的气泡，一些较大气泡疏散排布于密集小气泡区域的周围，这种现象类似宋影青瓷器特征。

44、金代定窑器的上乘之作与北宋定窑器没有什么差别。

45、而金代中低档次的定窑器在装饰技法上明显劣于北宋定窑器。

46、部分产品采用砂圈叠烧法，器物内底有一圈露胎。

47、这是金定与北宋定窑器的明显区别。

48、　　由于定窑器存世量相对较大，同类器物价位比不上汝窑和官窑。

49、从拍卖价格来看，境内外价差很大。

50、在境外，上乘定窑刻花碗、盘，其成交价达到8万英镑以上的并不鲜见，而在国内同类器物的成交价一般只有其八分之一至十分之一。

51、一件定窑白地牡丹纹梅瓶，海外拍卖估价600万-800万港币。

52、1998年香港拍卖了一个直径20厘米的定窑刻莲花纹葵口盘，估价38-42万，成交价548000港币。

53、而相似的定窑盘，在国内最多也就几万元。

54、金代定窑器物的上品与宋定窑价格大体相当。

55、而普通品相的价差较大。

56、目前，由于我国某些规定的限制，国内藏家手中的定窑精品还不能通过拍卖途径面世。

57、各大拍卖公司很少上拍宋-金时期的定窑器物，此类上拍精品大多来自海外回流。

58、鉴识宋代定窑白釉瓷，从胎釉的角度，可以从以下四个方面去辨识：一、要有玉质感。

59、宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。

60、因此，一件定瓷器物上手（无论是白定，还是色釉定都是如此），首先要看有无玉质感？真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。

61、仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握，很难烧出玉质感来。

62、一般都是气韵呆滞、釉色苍白，无玉质感可言。

63、个别能烧出玉质感来，但常见色彩显新，有火爆之感。

64、二、釉色如象牙之白。

65、五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。

66、所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。

67、少数质差的釉为白中微闪灰黄。

68、白定釉面呈半透明状，因为施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。

69、在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。

70、积釉处气泡稀疏通透，大小不一。

71、这也是一个鉴识时要注意的要点。

72、仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。

73、釉色常不是偏白就是偏黄，在器物折腰处也难见浅黄绿色。

74、三、要见“竹丝刷痕”。

75、定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。

76、定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。

77、这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。

78、仿品中常不见这种“竹丝刷痕”。

79、有的做了，但做得生硬拙劣，不够自然，据此可以鉴别。

80、四、釉面常见“蜡泪痕”。

81、这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。

82、垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。

83、这种“泪痕”只出现在盘碗的外部。

84、有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。

85、当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。

86、一般的仿品是较难做出这种“泪痕”来的。

87、    定窑到金代，胎釉和工艺上有一些变化。

88、虽然胎质仍洁白细腻，但釉色多呈乳白色。

89、工艺上虽承接了“覆烧法”，但在工艺上又有所变化。

90、即在许多盘碗的内心刮去一层釉，露出胎骨，然后叠烧，这露胎处通常称为“涩圈”。

91、    定窑在宋代时就有仿烧。

92、仿烧的窑口，无论北方或南方各窑的产品，与定窑相比，都是大同而小异的。

93、北方定窑系诸窑虽仿制定窑的制瓷风格，但一般都不采用覆烧工艺。

94、特别是宋王朝南迁之后，一部分定窑工匠也跟着南迁。

95、于是在景德镇等窑口也纷纷仿烧定窑瓷，出现了“南定”、“粉定”、“土定”等诸多仿烧的品种。

96、但这些仿烧品种，由于地域和烧造条件的不同，南方诸定还是有自己各自不同的风格特征。

97、如，景德镇的仿定釉色如粉，所以被称之为“粉定”；“土定”的胎土较粗，胎骨偏厚，釉色偏黄，釉面有纹片；“南定”烧结温度稍高，故釉面的玻璃质较强，釉色也在白中闪出青色。

98、所有的仿定瓷品，在胎釉特征上，几乎都不见北定的“象牙白”釉、“蜡泪痕”和“竹丝刷痕”三大基本胎釉特征。

99、根据以上的一些特点，可以把真定和仿定区别开来。

100、    定窑器除黑釉器外多数都有花纹装饰。

101、装饰手法从北宋早期到晚期先后有划花、刻花和印花等多种。

102、早期划花系用竹签类工具在瓷胎上划成。

103、所划线条比较细，坡度很小，图像自然豪放。

104、刻花法比划花法出现稍晚。

105、刻花是用刀子在胎骨上刻成的，用的还是“一面坡”的刀法，刻线较宽，坡度大，图像刚劲有力。

106、有时候划花和刻花也常出现在同一器物上。

107、刻划的花纹早期有莲瓣纹、缠枝菊纹和蕉叶纹、回纹等，稍后又出现花果、莲鸭、鱼水、云龙等纹饰，而且在图案一侧常划一细线，以凸出图像的立体感。

108、印花装饰是用模子在胎上模印而成，始见于北宋中期，成熟于后期。

109、定窑所印的图案都是层次分明、线条清晰、繁而不乱的。

110、主要题材以花卉为主，以牡丹、莲花为多，次之为菊花。

111、有缠枝也有折枝的。

112、图案讲究对称。

113、此外，鱼水纹、龙凤纹和各种禽鸟纹也不少。

114、花卉纹常见与动物纹相组合。

115、仿品当然也可仿造印刻上述各种图案，但常见进刀迟疑，线条呆滞，图像木讷。

116、印花的则是形象模糊，章法混乱。

117、真品刻划一气呵成，图像有一种流畅之美，仔细审察，不难识破。

118、    定窑之器中，有极少数是有款识的，如“尚食局”、“五王府”等，还有带“官”、“新官”字样的款，这些都是入窑烧制前刻划在胎的底足上的，一般用楷书体，虽写得不大规正美观，但却表现得自然有力。

119、还有一些和宫廷建筑有关的款，是送到宫里后由宫中玉工后刻上去的，如“奉华”、“风华”、“慈福”、“聚秀”等。

120、    定窑的仿制，从宋到明清、民国、现代一直不断。

121、宋代仿造，其风格自然是宋代的。

122、明清仿品，自有该时代的一些时代特征。

123、近年按照当年图谱所仿烧的一些赝品，胎釉和工艺均难以到位，无论胎质、釉色、分量和工艺等均无法与真品定瓷相比拟。

124、了解了定窑的胎釉、工艺和装饰特点，反复对照真品去审察，是不难将赝品剔除出来的。

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